Shining (1980) Altro ancora su IMDb.com »

Per Steve King (talento puro e - ai tempi, almeno - zero consapevolezza dello stesso) era una storia di fantasmi. Kubrik la rese un'indagine sulla permeabilità: dell'animo umano alla fragilità e alla follia; della coscienza alla colpa; della realtà ai fantasmi del passato; del hic et nunc filmico all'infinito possibile della narrazione.

Tempi narrativi perfetti, una colonna sonora sperimentale impossibile da descrivere (in così poco spazio), fotografia e movimenti di macchina in risonanza perfetta con le attese e le paure dello spettatore, scenografie calibrate sugli archetipi dell'inconscio (dedalo, il labirinto, le strutture frattali dei corridoi, il rapporto tra macroforma e microforma, nel tempo, negli spazi e nell'articolazione degli uni sugli altri), Jack Nicholson da oscar.

Steve King non gradì il processo complessificazione che Kubrick operò sulla sua storia, ma quando, molti anni dopo, realizzò la sua versione, ne uscì qualcosa tra l'inguardabile e l'imbarazzante ("Stephen King's The Shining" [1997] di Mick Garris). Questo ci dice qualcosa sul mistero della creazione ma anche circa l'incapacità dei ragazzoni americani di spingersi oltre il proprio naso (non coscientemente, almeno). E tuttavia il romanzo di King rimane, a dispetto dei tentativi del proprio artefice di ridurlo a una banale storiella di spettri degna di Mick Garris, una pietra di paragone nella letteratura contemporanea, per complessità della costruzione formale, capacità evocativa, innovatività del linguaggio, originalità e capacità di osare. Esattamente come il film di Kubrick, in modalità completamente differenti. Un europeo e un americano possono ottenere un risultato congruente a partire dallo stesso materiale ma difficilmente simile, in superficie. Che peccato che King non l'abbia capito (ma era giovane e aveva una sacco di cose per la testa) e meno male che Kubrick invece avesse le idee chiare dal principio. In caso contrario, non potremmo fruire di questo splendido edificio di immagini e suoni, multilivellare, barocco nel concedere tanto alla percezione e allo stesso tempo medievale (in termini alchemici, cfr. Fulcanelli, "Le Dimore Filosofali" - come avrebbe descritto il celebre studioso l'Overlook Hotel, come una novella Casa della Salamandra, adorna di simboli archetipici?) nel concedere altrettanto all'intelletto?

Un film che terrorizza, ma sotto c'è tutta una concezione del mondo e della mente.